Нежный золотой песок пляжа в Трувиле, где море сливается с небом в бескрайнем пейзаже, кажется почти вечным. Именно здесь, на побережье Нормандии, и родился импрессионизм — один из самых влиятельных художественных стилей в истории.
Хотя предчувствие нового художественного языка уже витало в работах Джона Констебла и Джозефа Тернера, настоящей колыбелью импрессионизма стала северная Франция. Не Париж и не Барбизон с его лесными этюдами, а холодное и изменчивое побережье Ла-Манша, где погода меняется быстрее, чем художник успевает намочить кисть.
Об этом свидетельствует масштабная выставка в парижском Музее Мармоттан-Моне, посвящённая Эжену Будену — почти забытому мастеру, без которого не было бы Монэ, Ренуара и Дега. По мнению куратора экспозиции Лорана Манёвра, именно Буден стал «одним из отцов импрессионизма», хотя сам он до крайностей своих учеников не доходил: в его работах всё ещё заметна детализация и уважение к классической манере.
«Импрессионизм — это изображение мимолётности. А побережье, которое писал Буден, отличалось стремительно меняющейся погодой», — объясняет Манёвра.
Новый стиль, рожденный ветром и светом
Буден первым из французов попытался передать не только сюжет, но и атмосферу — свет, воздух, движение облаков и колебание горизонта. Чтобы уловить эти эфемерные состояния природы, художники отказались от академической штудии и стали работать на пленэре. Деталь уступила место мазку, а точность — чувству момента.
«Импрессионизм не мог родиться в Барбизоне — там слишком стабильная погода», — отмечает Манёвра. — «На нормандском побережье художники работали в спешке, пока не налетело новое облако. И эта спешка породила новый, широкомазковый подход».
Буден и Монэ: ученик превзошёл учителя
Буден начал писать пляж в Трувиле задолго до того, как Клод Монэ представил миру своё знаменитое полотно «Впечатление. Восход солнца» (1872), давшее название целому направлению. Однако именно Буден первым позвал молодого Монэ к морю и научил его «смотреть на небо». Позже Монэ говорил:
«Я обязан ему всем».
Именно в Трувиле Буден запечатлел богемную публику: дам под синими зонтиками и в палатках в пастельных тонах, джентльменов в цилиндрах, только что покинувших ипподром. Сегодня многие из этих образов остались в прошлом, но сама сцена почти не изменилась — полосатые тенты, мягкий песок, тот же воздух. Как заметила медсестра Клэр Тифин из Парижа:
«Фасады и пляж кажутся почти такими же, как на картинах. В импрессионизме нет мелких деталей, и это создаёт ощущение, будто время остановилось».
Пляж, на который хочется вернуться с мольбертом
На курортах Трувиля и соседнего Довиля до сих пор ощущается «атмосфера стиля» — изящные виллы в нормандском стиле, башенки в стиле шато, уютные кафе. Британский художник-портретист Билл Лейшон, живущий в Трувиле, считает:
«Когда ты гуляешь здесь с мольбертом, ты понимаешь, что идёшь по следам Монэ и Будена — это вдохновляет».
По его словам, Трувиль стал излюбленным местом художников ещё и благодаря удобству — ранние поезда из Парижа сделали побережье доступным, а рестораны и общество сделали его привлекательным.
«Богема уже была здесь, еда была хорошей, зачем было ехать дальше?», — усмехается Лейшон.
Скандалы и провалы: почему Будена не понимали
Сегодня картины Будена высоко ценятся, но в своё время он сталкивался с непониманием. Его пляжные сцены не продавались, потому что… были «слишком смелыми». Женщины ожидали, что художник покажет их платья — особенно модные наряды от Чарльза Уорта, британца, считающегося отцом высокой моды. А Буден изображал их просто как цветовые пятна:
«Они могли бы простить ему плохо написанное небо, но не свои платья», — шутит Манёвра.
Ещё большей дерзостью считались сцены купания — по тем временам позволительные лишь для актрис или куртизанок. Для уважаемого салона это было «слишком провокационно», если только не для мужской курилки.
В итоге Буден переключился на безопасные морские пейзажи и лодки — по-прежнему пронизанные любовью к морю. Родившийся в прибрежном Онфлёре, он с юности работал на судах и знал море, как никто. По словам Манёвра:
«Тогда не было метеосводок. Он научился читать небо и понимать настроение волн. Поэтому море у него — живое».
Следы прошлого в настоящем
Сказочная башня Малакофф, запечатлённая Буденом, до сих пор возвышается над пляжем — с зубчатыми башенками, как у средневекового замка. Сейчас это жилой дом, но фасад тщательно сохранён.
Некоторые отдыхающие, вдохновлённые выставкой, приезжают в Трувиль именно по следам живописи. Так, Кристиана, 58 лет, сначала посетила выставку Будена в Париже, а затем приехала на пляж:
«Уже после бронирования поездки мы узнали, что большинство картин с выставки были написаны здесь. Это добавило ощущение, что ты идёшь по стопам художников».
Дидье Морель, 70-летний владелец дачи в Трувиле, добавляет:
«Цвета остались теми же, что у импрессионистов. Только публика теперь демократичнее. И это замечательно».
Наследие, устоявшее перед временем
Импрессионизм родился не только из любви к свету и цвету, но и из дерзости. Из желания нарушить правила и показать, что мимолётное может быть вечным. Сегодня, гуляя по тем же пескам, можно почувствовать то же небо, те же облака, ту же атмосферу, которую искал Буден. А может быть — и саму суть импрессионизма.
Настоящая статья была подготовлена на основе материалов, опубликованных The Times. Автор не претендует на авторство оригинального текста, а представляет своё изложение содержания для ознакомительных целей.
Оригинальную статью можно найти по ссылке здесь.
Все права на оригинальный текст принадлежат The Times.
